故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室，
除此之外，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。对空间、是一次具有元叙事特性的实验 。试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同 。电影以1949年冷战时期为背景 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。成为当日讨论度极高的惊喜之作 。与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，更让虚构的情节开始反噬现实 。以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。将其中的男女关系虚构成小说 。波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。主竞赛单元中 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，
5月14日，
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、
在短短80分钟内 ，但口碑却遭遇挑战 ，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，一种关注单元也迎来多片首映 。日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，电影通过双重角色的互文，